《一方面消失,一方面同化,传统戏曲危矣!》阅读答案

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《一方面消失,一方面同化,传统戏曲危矣!》阅读答案

田青

中国戏曲艺术是中华五千年文明在最近的一千年里孕育、发展而臻于成熟的表演艺术,也是继唐诗、宋词、元曲之后,又一个代表明清时期中国文明的艺术高峰,至上世纪50年代,中国戏曲剧种达到368个。

数量众多的传统戏剧样式,除了古典戏曲艺术的典范——昆曲、近代戏曲艺术的典范——京剧之外,还包括了以高腔、梆子、皮黄、花鼓、花灯、采茶、秧歌、道情 等声腔系统衍生而出的地方戏曲诸剧种,包括了藏戏、傣剧、壮剧、彝剧等为代表的少数民族戏剧,以及各地各民族普遍存在的多种傩戏样式,和附着于木偶、皮影 等媒介的各地木偶戏、皮影戏等。这些丰富的戏剧样式,以多元的歌舞说唱、技法表演,生动地演绎着中华民族丰富多彩的地域风情和生活理想。

在现代文明的冲击下,限于人们对传统文化的多元性认识不足,对传统文化的独特性涵育不够,中国戏曲艺术的同化现象也日益鲜明。古老的戏曲声腔向新生的演唱 艺术靠托,地方小剧种向地方大戏靠拢,地方大戏向影响广泛的京剧、越剧靠拢,京剧、越剧向时尚的话剧、歌剧、舞剧、音乐剧靠拢,孕成于数百年传统文化、附 带着浓郁地方个性的中国戏曲艺术,逐渐地丧失着自具特征的艺术个性。特别是在当代舞台艺术大制作的影响下,众多的中国戏曲剧种,在剧本文学、戏曲音乐、表 演法则、舞美再现等方面,进行了所谓现代化的改头换面,与其传统文化品格渐行渐远。现在,几乎所有的地方戏的伴奏乐队都以“增加低音声部”为名加进了大提 琴等西洋乐器,许多“创新”的地方戏都不约而同地请“知名”的影视剧作者编剧、导演,请对此剧种并无了解的“知名”作曲家编曲、配器,请电影、话剧出身的 舞美运用大量“声、光、电”包装,更加快了地方剧种同质化的趋势。令人担忧的是,在中国戏曲艺术不断趋从于“创新”的过程中,民族戏剧遗产正在大规模地遭 到破坏,在国务院和文化部公布的三批国家级非物质文化遗产名录中,总计157项传统戏剧,囊括了263个传统戏剧样式。可以说,在60多年的时间里,中国 戏曲剧种消失的数量已经超过100个。华夏民族的戏剧艺术赖以存在的多元的文化个性,正面临着急遽衰落的命运。

纵观世界戏剧发展历史,丰富多元的戏剧传统最能代表国家和民族的文化身份和艺术品格,列入人类非物质文化遗产名录的日本能乐、狂言、文乐净琉璃,印度尼西 亚的哇扬皮影偶戏、鸠提耶耽梵剧等等,都无不让人想到这些国家和地区的悠久历史和艺术品位。而在西方戏剧的历史上,和欧洲经济的一体化、政治的一体化同 步,其文化的一体化现象更为严重,这种因为艺术的“同化”而形成的遗憾,是中国戏曲艺术不应该重蹈的。而我们的近邻日本在“明治维新”之后用西方艺术改造 民族艺术(比如用西洋美声喝法演唱“歌舞伎”)最终失败的历史教训,更不该在今天的中国重复上演。

1.下列对中国传统戏曲的表述,不正确的一项是

A.戏曲艺术是表演艺术,传统戏曲具有悠久的历史,发展日臻成熟,是明清时期中国文明的又一艺术高峰。

B.丰富多元的传统戏曲也如唐诗、宋词、元曲一样,代表着我们国家和民族的文化身份及艺术品格。

C.中国传统戏曲剧种丰富,表演样式多样,其中昆曲和京剧成为传统戏曲的典范,并由它们衍生出更多的剧种。

D.中国传统戏曲具有浓郁的地方个性,多元的技法表演,生动地演绎了中华民族丰富多彩的地域风情和生活理想。

2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是

A.由于人们对传统文化的多元性认识不足,独特性涵育不够,在现代文明的冲击下,中国传统戏曲自具特征的艺术个性日益丧失。

B.不少地方显得很浮躁,动辄请所谓名编名导来进行创新并运用大量“声、光、电”包装,致使本来各具特色的地方戏日益同质化。

C.受当代舞台艺术大制作的影响,中国戏曲剧种也在多方位地进行现代化的改头按面,其传统文化品格也在这种转按中日渐没落。

D.正是中国戏曲艺术日益趋从于所谓的创新,才导致民族戏剧遗产大规模地遭到破坏,甚至还导致不少戏剧彻底地从舞台上消失。

3.根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是

A.新生的演唱艺术、话剧等艺术形式更符合现代人们的艺术需要,故而古老的戏曲要重新焕发生命力,就需要向现代艺术靠拢。

B.在过去的半个多世纪里,中国戏曲剧种大量消失,危害到戏剧艺术赖以生存的文化个性的多元化,戏曲发展的现状让人忧虑。

C.传统戏曲既是文化,也是珍贵的遗产。中国的传统戏曲一方面在逐渐消失,一方面又在被人为地同化,对此应给予高度关注。

D.西方戏剧因艺术的同化造成了遗憾,日本用西方艺术改造民族艺术最终也留下惨痛教训,这些教训都在警示着我们不能重蹈覆辙。

 

 

《一方面消失,一方面同化,传统戏曲危矣!》阅读答案:福清语文教育网整理

1、C(昆曲是古典戏曲艺术的典范,京剧是近代戏曲艺术的典范,不能笼统地说成是传统戏曲的典范,文中没有依据表明由它们衍生出更多的剧种。)

2、D(进行所谓的创新,并非民族戏剧遗产遭到大规模破坏的唯一因素,导致某些戏剧消失更是无中生有。)

3、A(“更符合现代人们的艺术需要”于文无据,古老的戏曲要重生,文中也没说就需要向现代艺术靠拢,曲解文意。)

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